【声鉴（长入鉴）】
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zhǎng rù jiàn

长入鉴结合了各种声鉴体系主体内容，后依照〖共鸣腔〗〖声与音〗〖五音与喉〗等内容开始不断修订，优化主体内容的同时完善推演其他内容。
长入鉴创始：
渔晟（QQ: 2152175784）
狼人杀接触声鉴内容，后发现声鉴体系之间纯正争议内容，结合各种体系内容汇总，拿出有力的理论，结合资料创立声鉴新体系〖长入〗

长入鉴主导思维：
1. “听内不听外，感同身受”
“听内不听外”理解为，不能只听外在音色内容，要经过大脑构思的想法，主音色会被辅音色，共鸣腔，感腔的内容导致一个误判，误判音色从何而来，是被哪个音色带出的误判音色，最后给出准确的鉴定结果。
“感同身受”在听声鉴人说话时，应该自身在大脑中构思，这个人声音为什么会是这样，这个人怎么采用了哪个腔体共鸣哪个发生方式，哪个呼吸方式，腹部气息稳不稳穿透力强不强，发声位置在哪里才会形成这样的音色，最后给出准确的鉴定结果。

2. “自由思维，学习思维”
长入鉴目的在于以强有力的理论说明准确的划分音色音区感腔等内容，严谨的区分开，而“自由思维”指长入鉴提倡有自己的思想，不被规划好的内容局限，自己的思想是对是错最后收集资料来决定，“学习思维”指无论是什么人，尚且对学术有所最求我们都应该抱有敬意，互相学习，有用的思想即采纳，错误即纠正。

【声明：】
1.该资料配套声明（https://drive.wps.cn/view/l/sIcFamprE?f=201）
2.长入鉴是一个新体系内容，内容包含了其他体系主体，争议内容以有力的理由判定音色音区

【主音色：】

男音：
青年音 大叔音 少年音

女音：
少女音 萝莉音 御姐音 大妈音

中性音：
中性音
老年音：
老年音

声色判断：
青年音：声线干净温暖，声音清亮，听起来很舒服

大叔音：声线浑厚饱满、低沉富有磁性

青叔音：即青年叔音，介于青年音和大叔音之间，尾音低沉磁性


少年音：吐字清晰，语气略稚嫩，正太音成熟化，声带开始发育，能听出是一个小男孩的声音

老年音：声音大幅度老化、粗、沉，语气也能会有点苍，发声时气息得不到停留导致气息短，听感可以参考菜市场的老大爷老大妈的声音

少女音：语速轻快，吐字清晰，听起来如温拂面，清甜可人，声音清澈，明亮

萝莉音：语言稚嫩，吐字不清，听起来甜甜软软的，说话逻辑性不强，语速较慢，天真呆萌，本音萝莉较少

少萝音：介于萝莉音和少女音之间，吐字较为清晰，听起来依旧有甜甜软软的感觉，但语气多有傲娇倾向

御姐音：声音较前面几种略微低沉，听起来不言抗拒，端庄优雅，干净

少御音：介于少女音和御姐音之间，比少女多了几分成熟，略端

大妈音：声音略粗犷，穿透力强，低沉，深厚，饱满。

御妈音：介于御姐音和大妈音之间，比御姐少了几分冷艳多了几分魅惑

少妈音（否定内容）：听感比少女音浑厚，但又比妈音细腻，由于少女和妈音是两个极端音色，所以这个声音是少女音，只是声线比较粗，浑厚一些，以此理由少妈音是一个误导音色。

中性音：听起来像男又像女，不好判断性别，一般听不出是男生还是女生的就是中性音，类似于大妈音、正太音

【辅音色】
烟酒嗓 气泡音 口水音 幼齿音 地方口音

枕头音 嗑音 屌丝音 正太音 小尾音

声色判断：
烟酒嗓：学名是气泡黏膜下水肿，烟嗓偏沙哑感，酒嗓偏嘶哑感，清亮
干哑：长时间没开嗓或声带缺水，导致说话时声带干涩摩擦，有时候会出现嘶音。
喑哑：断断续续的失声感，偶尔会有小破音出现在部分音节。有隐晦摩擦。
嘶哑：和干哑相似，一般在声带磨损严重时出现。声色特点：发声疲惫用力较为困难。听感：干燥，剧烈摩擦。
沙哑：一般出现在声带疲劳，并且长时间缺水。听感：小气泡排列杂乱无章且破裂，与喑哑类似，但比喑哑严重。

气泡音：多以在男生声色压低时，端腔时，出这个音色，这个声色可以练习控制，气泡音自然可以增强男声声色的磁性。（增强青年音，叔音，妈音、御姐音）
定义：最初的“气泡音”是微弱的气流通过喉腔时，将闭合的声带中间部分吹出一个小洞，由于气流与声带的边缘摩擦产生断续振动，经喉咽腔共鸣而发出一串颗粒性的像冒泡一样的低弱声音。气泡音是一种充分放松后头后的一种发声

口水音：像含着一点水在嘴巴里面说话，地方口音重的时候有口水音，咬字特别重（口水音会增强少女、萝莉、受音），细分为舌面口水、舌尖口水、舌下口水

幼齿音：约5-8岁小孩说话感觉的萝莉音或者受音，说话奶声奶气，幼齿音必定带口水音（增强萝莉音丶受音）

地方口音：平翘舌不分（沿海地区，广东，福建等）、NL不分（南方方言腔）、后鼻音重（东北腔）以及个人腔调（增强妈音，屌丝音、叔音）

枕头音：以前被称为枕头音，由于腹部发音不标准形成声色慵懒，像没睡醒，腹部穿透力不强，（声色慵懒有时候也可以通过压低一点声音有，会增强御姐、妈音、叔音、青年、）

嗑音：以前的时候讲的是交友女生声色各种作，以前是针对女生，现在此类声色不限男女，说话连说带喘的，腹部气息不稳，最后一个音阶拖长，磕音重的典型角色：青楼御姐、小倌（古代陪客的男人）、骚御（指少御或者御妈磕音太重的）

屌丝音：声色尖锐（地方口音重）影响到主音色时可以当主音色判断（青年屌丝音）、（屌丝音）

正太音：语气稚嫩，与萝莉音相似却比其阳刚一点底气厚一点，很可爱的感觉，不男不女（属于CF、或者逆战）我们听到的13-14岁的小男孩说话的感觉，声色处于变声期（这个声色超过极重时，可用于主音色）

小尾音：说话时最后一个字的语调会不自觉的往上提，带出来一个尾音


【感腔（听感腔调）】
公子腔 鼻音 颗粒感 叔感 御感 萝感 妈感

听感判断：
公子腔：温暖、干净、冷清（说话给人感觉有距离感，非高冷话少的），一般情况下端腔带有一点古风感，一般情况下：端腔+语感+戏感+音色，公子腔是一种腔调，不是音色

鼻音：鼻音可以放在听感反馈，不属于一个辅音色

颗粒感：颗粒感属于一个耳感不属于辅音色，当气泡音不纯的时候会出现一个颗粒感，声音呈现感是往回收的，真正的气泡音是往外吐，这种没有气泡炸，平稳，有规律

叔感：说话时主音色会带有的一个听感，达不到一个大叔音的程度，但是还会给人一个大叔音的感觉即为叔感

御感：说话时主音色会带有的一个听感，达不到一个御姐音的程度，但是还会给人一个御姐音的感觉即为御感

萝感：说话时主音色会带有的一个听感，达不到一个萝莉音的程度，但是还会给人一个萝莉音的感觉即为萝感

妈感：说话时主音色会带有的一个听感，达不到一个大妈音的程度，但是还会给人一个大妈音的感觉即为妈感


【声音属性：】
攻 受 冷 暖

属性判断：
攻：腹部穿透力强，给人一个霸气的感觉，会有一点清脆的感觉

受：腹部穿透力弱，给人一个柔弱的感觉，会有一点懒散的感觉

冷：给人一个高冷的感觉，感觉会有一些清脆

暖：给人一个温暖的感觉，感觉会有一些温厚

【共鸣器官】

可调节共鸣器：咽腔和口腔
不可调节共鸣器：鼻腔、鼻窦、胸腔

人体共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中，由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说，低音时，胸腔共鸣发挥最大，中音时口腔共鸣应用较多，高音时主要是靠头腔鸣发挥作用了。如果我们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体，并相互协调配合好，那我们就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的声音。

从低音到高音，在共鸣腔体的运用上是相互联系又不完全相同的。低声区运用胸声较多，这时，当你捂着胸部，你会发现你的胸部在震动，中声区也就是自然声区，这时口腔共鸣是主要的，胸部不像唱低音时有那么明显的感觉，声音的音色也显得洪亮了。而高音时，就要用上头腔共鸣，这时，我们要注意打开口腔，提起上口盖，有点像半打呵欠，感到头部有震动的感觉，这就是头腔共鸣在起作用。总之，不论是哪个声区，三个共鸣腔体都在起作用，只是不同的声区，其主要的共鸣腔体又有所不同。

分组：以软腭为界限分为两组：鼻腔、鼻窦和鼻咽腔称为上部共鸣器；胸腔、喉腔、口腔称为下部共鸣器。高音以上部共鸣器为主，低音以下部共鸣器为主。各共鸣腔又根据体积的固定性和灵活性，分为可调节共鸣器（咽腔和口腔）和不可调节共鸣器（鼻腔、鼻窦、胸腔）。其中共鸣作用最大的部位是声带以上形似喇叭的共鸣腔，即声道。

〖共鸣〗
共鸣原是物理学上的名词，当空气受到物体振动时，就会产生振动次数疏密而频率不同的音波，而人类耳朵可以听到的频率称为声音，过高或低的频率，人耳无法忍受的成为超声波，听不到的则称为次声波。当物体振动产生的音波遇到一个适合它振动的空间时，就会产生共振作用，而发出比原音波更洪亮的声音，此种现象，称之为共鸣。

〖人声频率〗
人声频率的高低决定于声带的厚度、张力及肺气压。当肺气压上升，冲击声带，造成声带三度空间的活动及声门的闭合，成为素音（phoneme），而素音经过了共鸣腔体，才能发出声音。换句话说，就是素音要经过各种“格式”（Formant）以后才能发出各种不同的声音。一般语言的发音共鸣腔选择频率要经由：
（1）舌头位置与形状、（2）上下颚的空间大小、（3）喉头的升降、　（4）两唇的形状和长短，来选取适当的共鸣频率，称之为“语言的格式”(Format)。至于歌唱声音的共鸣腔体则比语言发音的共鸣腔体要多，构造也极为复杂。由于发声的共振体是全身，所以身体各部分的腔穴可能都是共鸣器官，它的位置在声带上面，主要包括窦、鼻、咽、口、喉等腔体。而在声带下面的主要是胸腔。

〖共鸣原理〗
共鸣腔，在声带以上的，由喉腔、咽腔、口腔和鼻连接起来组成类似管乐器的管子部分，形成共鸣管，此共鸣管出口部分鼻腔和口腔，形似喇叭。咽腔部分不但可以扩大和缩小，还可以拉长和缩短，形似长号的伸缩管部。该共鸣腔的调节性变化，可使声带发出的原音之中各泛音成分受到不同作用：发低音时声道拉长，低泛音成分扩大；发高音时则缩短，高泛音成分扩大。这样，由于声道的不同调节，使人的歌声表现出各种不同的色彩：有时嘹亮清脆，有时雄伟粗犷。由喉部发出来的原音如果脱离共鸣器官——喉腔、咽腔、鼻腔和口腔等，单纯的喉原因是单薄无力的，就好象军号一样，号声之所以明亮饱满传送致远，是由于喇叭共鸣的作用。如果去掉喇叭，单吹号嘴则声音是很弱而不好听的。人声共鸣的原理就象号嘴和喇叭共鸣的关系一样。有人把人的共鸣器官叫做口咽喇叭，是有道理的。但比管乐器的喇叭构造复杂得多，它可以拉长缩短，可以变粗变细，共鸣声腔容积可变大变小。

（1）头腔共鸣（鼻腔共鸣）
即鼻腔共鸣，包括鼻腔、鼻咽腔和鼻窦等。因为正确的鼻腔共鸣，歌唱者头部有振动感，因此声乐艺术叫做头腔共鸣，事实上头部本身内装脑髓没有腔体，实体并不起共鸣作用。“头腔共鸣”不过是歌唱者的自我感觉而已。鼻腔位置很具体，是歌唱发音中最重要的共鸣体，它使声音明亮、丰满，富有金属性铿锵的色彩。

（2）口腔共鸣
包括口腔、口咽腔和喉腔。中音共鸣作用在口腔系统。它使声音、音色明亮清晰、字音亲切。口腔是咬字吐字的主要器官，它作为语言器官的功能往往大于共鸣器官的作用。口腔共鸣比较原始，歌唱时必须辅以其他共鸣作用才能改善其音色，否则没有艺术表现力。

（3）胸腔共鸣
包括气管、支气管和整个肺部，胸腔共鸣作用时，胸部有明显振动感，它使声音洪亮浑厚有力，为低音共鸣作用。一般用于中低音声部及某些粗壮男高音，其他男、女高音则不常用或不用。（但随着现在声乐理论的发展，趋向于无论是高音还是低音都最好有胸腔共鸣，有了胸腔共鸣，声音会更结实、更优美）戏曲中称之为“膛音”。



〖长入鉴第12版共鸣器官〗

不可调节的共鸣腔：胸腔、鼻腔、额窦和蝶窦等
可以调节的共鸣腔：咽腔、喉腔、口腔

〖人体的共鸣腔体〗
前面我们已经讲过人的共鸣腔体可以分成不可调节的共鸣腔：胸腔、鼻腔、额窦和蝶窦等，可以调节的共鸣腔：咽腔、喉腔、口腔，这部分是重要的共鸣腔体，可调节共鸣，上联头腔，下联胸腔，是个联络站。发声时，应随着音的升高或降低的变化，适当地调节那些可调节的共鸣腔体。一般来说，高音的共鸣区是分布在口腔，低音的共鸣区分布在胸腔。但这样的分布并不是说可以将各个共鸣腔孤立地来用，而是应当使所有的共鸣腔体连成一体，即所谓形成“整体共鸣”。整体共鸣就是胸、口、头腔共鸣的混合使用。

〖共鸣的运用〗
在发声时，应用混合共鸣的方法，掌握好共鸣在各声区里的混合比例，使各共鸣腔保持一定的平衡，使声音获得良好的效果。高音时头腔共鸣应加强一些，口腔、胸腔也要有；声音要求圆润、流畅，口腔共鸣应多一些，胸腔、头腔共鸣也要有；低音时声音低沉、浑厚，以胸腔共鸣为主体，掺入口腔共鸣和头腔共鸣。这样才能在换声区发声时，不发生明显的痕迹。在发声中，只有及时地调节各共鸣腔体才能使声音统一、圆润、饱满，音色优美，色彩丰富。

〖共鸣现象〗
共鸣现象其实就是所谓的共振. 当声波到达一个空间时, 适合此共振空间的波长(有一个范围, 非只单一波长)就会被加强(更准确的说应该是和后来进入此空间的波产生建设性干涉), 而部份的波就会被滤掉达到改善音色的目的。共鸣现象的两大因素: 1.